Questo affascinante e divertente gioco silenzioso di sguardi è di enorme utilità a uomini e donne, un comodissimo rituale milonguero che sfortunatamente in Italia non è ancora molto diffuso ma viene applicato nelle migliori milongas di Buenos Aires (intendendo per migliori "Cachirulo e El Beso" luoghi dove si incontra il livello di ballo migliore estilo salon o milonguero se preferite e guarda caso dove le regole sono molto rigide.
In Italia "los codigos milongueros" sono per la maggior parte un tabù perché non sono adeguatamente conosciuti e quindi spiegati…ma allora perché viene proposta la cortina?
Dato che la “cortina” è lo strumento su cui si fondano “los codigos milongueros” e "milongueros" sono coloro che utilizzano i codici della milonga ? A chi pensa che los codigos milongueros siano troppo rigidi e per questo antisociali , rispondo che il calcio è un gioco sociale ma con regole ferree! Si potrebbero fare molti esempi del genere perchè per vivere in società civilmente abbiamo bisogno di regole.
A chi invece rifiuta le regole della milonga perchè italiano (peggio ancora se insegnante), e quindi di una cultura diversa e lontana da quella d'oltre oceano, invece faccio una domanda:
"perchè non balla il liscio che fa parte della nostra cultura e non frequenta le balere?" Oppure: perchè si ferma davanti ad un semaforo rosso...?
Chi è contro queste regole dovrebbe per coerenza, eliminare la “cortina” o chiamare "pratica" quella che invece chiama milonga o ballare un altro stile di tango o il nostro liscio nazionale …
Lo stile milonguero si chiama appunto così anche perchè nelle milongas vengono applicati questi codici, diversamente potremmo parlare di tango con abbraccio chiuso o meno.
Lo stile milonguero è soprattutto uno stile comportamentale utilizzato in milonga oltre che un modo di ballare adottato dai ballerini per attenersi anche a regole sulla pista che, proprio perchè gremita di gente, ha dato vita ad un modo particolare di ballare il tango quando si ha poco spazio a disposizione ma ci si vuole divertire ugualmente, anzi di più perchè la pista diventa una grande coppia nella quale ci si sente accolti e rispettati, i ballerini si ascoltano di più perchè bisogna fare più attenzione è una sensazione magica quasi onirica.
Si sa che l'abbondanza di spazio è diseducativa...la gente corre, diviene egoista quindi narcisista e irrispettosa....chi sa ballare in spazi angusti balla con "te" e può ballare ovunque. Non è vero il contrario..
Fortunatamente oggi in Italia le cose sono cambiate e si può scegliere che stile di tango ballare.
Tornando a noi...fatico un pò a mantenere il filo del discorso...ci sarebbero talmente tante considerazioni da fare..
Rimane comunque il fatto che quando si propone un qualcosa sia necessario dare una spiegazione. Il requisito minimo è che si sia consapevoli del perché si propone qualcosa, a che pro, a cosa serve, che vantaggi ne derivano e come funziona…. Diversamente, sarebbe pura e vacua imitazione senza senso… perché senza vantaggio ne scopo. Ma torniamo a noi, iniziamo dal’a-b-c… Cos’è una tanda? Cos’è una cortina?
TANDA : sequenza di 4 tanghi dello stessa orchestra e della stessa epoca o 3/4 vals o 3 milonghe. La sequenza dei tre brani può essere di autori misti ed epoche diverse.
CORTINA: brano diverso dal tango che segnala la fine di una tanda invitando i ballerini a scendere dalla pista per raggiungere il loro tavolo e predisporsi alla mirada successiva ! Affinchè siano tutti pronti a scegliere con chi ballare.
Vi eravate mai chiesti a cosa serve la cortina?? Se viene proposta, perché non utilizzalrla al meglio e cioè per il suo vero ed unico scopo???
Mirada y cabeceo:
Vantaggi per l’uomo:
Non riceverà rifiuti
Non mendicherà una tanda..
Non correrà il rischio di attraversale la sala per vedersi soffiare la ballerina prescelta all’ultimo minuto…(lo sguardo è più veloce delle gambe..)
Se esperto e ambito, non verrà ossessionato dalle donne che gli chiederanno di ballare un tango….
Vantaggi per la donna:
Potrà finalmente scegliere con chi ballare
Non dovrà più fingere di essere stanca, di aver male ai piedi, di chiedere all’amica di parlarle fitto fitto (a volte nemmeno serve..) o correre al bagno, al bar o a fumare..(se fumatrice) o inventarsi altre pietose scuse del genere….
Non dovrà più dire l’antipatico:”no grazie”, non è gradevole umiliare ... ma nemmeno soffrire..!!
Vantaggi per entrambi:
Ballare di più e con persone diverse!
Non sentirsi mai soli anche se si è entrati da soli in milonga!
Ill così tanto discusso e fantomatico cabeceo, non è altro che un semplice invito non verbale, messo in pratica con un cenno del capo, al fine di non essere troppo invadenti e costrittivi con un invito verbale al tavolo, nulla di più. Affinché i ballerini possano vedersi e quindi invitarsi con lo sguardo, è indispensabile lasciare a tutti la visuale libera. A questo proposito è bene: Scendere sempre dalla pista durante la cortina, e non si rimanere in piedi davanti a chi è seduto.
Come si comporta l’uomo che non desidera ballare?
Non guarda
Conversa
Come si comporta la donna che non desidera ballare?
Non guarda
Conversa
Non è seduta
Per facilitare questo tipo di invito è importante tenere presente che il nostro posto è un importante punto di riferimento per chi desidera ballare con noi, così alle prime note della tanda ed anche successivamente sapremo dove indirizzare lo sguardo. Le due uniche regole ferree sono:
L’uomo non si avvicina mai al tavolo per invitare (troppo invadente)
La donna non invita mai un uomo (equivarrebbe a sminuire il suo ruolo..)
Tutto qui
Non si spaventino le coppie o le compagnie che desiderano sedere insieme !!! In milonga c’è spazio per tutti !!! A disposizione tavoli dedicati a chi richiede questo tipo di sistemazione perché semplicemente la preferisce. Ci sono anche spazi disponibili per chi è seduto e “schierato” con sole donne o uomini, se dopo una tanda, desiderate continuare la conversazione (il bar e tavoli in seconda fila sono a vostra disposizione). Tenete presente però che chi cerca lo sguardo altrui, per non essere invadente, preferisce indirizzarlo a chi si offre visibilmente per approfittarne ed è quindi seduto/a vicino a persone dello stesso sesso. E’ altrettanto importante non tenere in “ostaggio” l’interlocutore, gli impediremmo di ballare perché se parla con noi non può “guardare” la persona con cui desidererebbe ballare…! La pista è uno spazio da “condividere” ci si appella quindi alle norme di buona educazione che sono quelle praticate quando passeggiamo per strada, niente di più… Meglio non fare passi indietro, attraversare in diagonale, avanzare a zig zag.., sorpassare a destra. Metteremmo in difficoltà chi è dietro o davanti a noi. Se avete notato, anche sui marciapiedi delle città esiste un naturale senso di marcia. Cerchiamo di seguire la “ronda” ovvero il senso antiorario della pista e le donne cerchino di non colpire gli altri ballerini tenendo il più possibile i piedi a terra. Come vedete sono semplici regole di buona educazione per rispettare gli altri tutelando noi stessi, nulla di così complicato…certo la maleducazione e la delinquenza non tengono conto delle regole ne dei codici…
ISTRUZIONI PER MIRADA Y CABECEO
Ora vediamo in dettaglio questa banalissima tecnica d’invito: Ci si guarda ma è l’uomo il primo a fare il cabeceo e cioè: un cenno con il capo verso il basso che simula metaforicamente un inchino (questo è il modo più educato di eseguirlo…) Per gli uomini: è importante farlo, il semplice guardare non è un invito!! Se la donna accetta, conferma con lo stesso cenno del capo. Ecco è andato a buon fine ! L’uomo si alza e va incontro alla donna che si alzerà all’ultimo minuto (per essere certa di essere lei, potrebbe essere quella al vostro fianco o dietro di voi…meglio aspettare per evitare di rimanere “sole” sulla pista… Alla fine della tanda, l’uomo riaccompagna la donna là dove l’ha incontrata, dopo un abbraccio così intimo è il minimo.. Questo gioco, o rituale è più difficile da raccontare che da praticare, ovviamente all’inizio ciascuno di noi prova un po’ d’imbarazzo, ma ci si abitua in fretta e vedrete che scoprirete gli innumerevoli vantaggi che questa banalissima tecnica vi regalerà !! Oltretutto sarà anche divertente.
Questo è l’unico modo di avere la garanzia che chi ballerà con noi lo farà perché lo desidera e non perché si sente forzato a farlo !!!
In questo modo tutti avranno almeno la possibilità di provare a ballare con chi desiderano senza sentirsi umiliati o oggetti !!
Tra l'altro questo rituale da la possibilità a tutti di ballare con persone sconosciute e aumenta la rotazione tra ballerini
Una società civile e democratica, senza regole non potrebbe definirsi tale.. La libertà altro non è che avere la possibilità di “SCEGLIERE”….. Nella ferma convinzione che l’energia sprigionata tra chi si scegli sia magica!!!
Invito tutti voi a giocare con noi alla Milonga Porteña !!
Elisabetta
Rovigo 12 Settembre 2006 (tratto da "Come ci si comporta in Milonga" e destinato agli Allievi )
A seguire: Articolo tratto dal quotidiano La Nacion (seconda testata nazionale argentina)
1- Quando si entra nella milonga ed è in corso un ballo non si attraversa la sala e si cerca di raggiungere il più rapidamente possibile il proprio posto camminando lungo la disposizione dei tavoli per evitare di intralciare il passo alle coppie che stanno ballando.
2- Al tavolino, mentre è in corso un ballo, si cerca di stare in silenzio per non disturbare la concentrazione dei ballerini e per non coprire la musica.
3- E’ maleducazione parlare durante le comunicazioni del d.j. e soprattutto durante le esecuzioni del complesso orchestrale.
4- La direzione del ballo è esclusivamente da destra a sinistra, quindi nel senso contrario a quello dell’orologio.
5- La coppia si muove sempre e soltanto in avanti sulla stessa linea ideale. Non ondeggia a destra e a sinistra, non taglia la strada ad altre coppie, non effettua alcun passo indietro.
6- Il tanguero effettua la salida sul 2 (uscita laterale a sinistra) meglio se nella linea del ballo, perché eseguendo l’1 (passo indietro) potrebbe urtare la coppia alle sue spalle. Prima di eseguire la salida controlla se dispone dello spazio necessario. In caso contrario, aspetta ad inizio sala senza intralciare le coppie che stanno già ballando.
7- Durante il ballo il tanguero evita sempre il passo indietro.
8- Il tanguero durante il ballo controlla sempre lo spazio davanti a sè, a destra e a sinistra per evitare lo scontro con altre coppie
9- Il tanguero si preoccupa di non condurre la propria ballerina addosso ad altre coppie
10- Se la milonga è affollata il tanguero evita in modo particolare di comandare alla propria ballerina il voleo medio e alto, ganci,etc.
11- Se la milonga è affollata la coppia non si ferma mai per eseguire una figura, se non negli spazi eventuali a fondo sala o negli angoli . La coppia che insiste nell’invadere lo spazio con figure può essere invitata ad abbandonare la milonga.
12- Le coppie di livello avanzato evitano di creare imbarazzo alle coppie principianti e tollerano i loro errori. Le coppie principianti devono tenere presenti le regole della milonga.
13- Ai ballerini che non si conoscono si offre una cordiale accoglienza
14- I ballerini si salutano anche se non si conoscono
15- Quando si lascia la milonga non ci si scambiano i saluti creando gruppi nello spazio delle coppie che stanno ballando.
